“我希望开拓属于自己的艺术道路，希望按我自己——一个东方人的眼睛、感情和语言，去发现、去感悟，去寻求艺术的真谛。”

                                    鸥洋1986年

我说过，我喜欢在艺术探索中寻找乐趣；从艺近七十年了，似乎仍在路上；我只想画自己独特的画，想与别人不同，区别于古人、区别于西方，那怕只一点点。

1） 中国艺术“意象”传统，区别于西方最重要一点是其思维方式是形而上的，强调“道法自然”、“境由心生”，将个人对大自然客观景物的视觉印象，转入成主观的“心境”，也即眼中之所见到了心中，已成心中所生的“心生之境”了。大自然所有物象，也只是作为创造心中“心境”之凭藉，这开启了艺术家主观地、自由地表述之门，形成了画家可在作品中尽情“抒发胸中逸气”追求“尽意之意”、“意在画外”、“诗化性”的“意象”审美。

2） 在“意象油画”中充分运用艺术表现的各种形式元素。

3） 为了表达“心中之境”，使作品“尽意之意”，我认为一切艺术形式元素都可拿来利用。

4） 在我的“意象油画”作品中，造型可以“似与不似”，也可以“具像”甚至“抽象”。技法上可以吸收采用中国文人画技法，也可以吸收西方古典油画，印象派油画的传统技法，创作上也可以运用一些现代材质，机理特效等。总之，不拘一格地达到作品最佳表现力。

5） 我认为艺术贵在创新，语言的表现力每一点都可以通过不断发现及创造而使其更具感染力，我每幅作品都会根据不同的感受，通过各种形式元素的利用，尝试各种技巧手段，努力使作品达到理想效果。

6） 在我们生活的社会中出现的种种，包含一些社会不公及底层弱势民众的生存困境，都会能触动我们的内心而产生表达的欲望。

7） 但如何表达同样面临选择，有些当代画家较多选择仿西方当代艺术的图式语言显得怪异难懂，似乎拒民众于千里之外。

8） 我不会去模仿西方当代艺术的图式，不想采用连自己都不懂的语言。

9） 在我的“意象油画”当代性探索中，力求立足于中国传统审美习惯，努力导找一种中国式的“接地气”的当代语言。

10） 中国传统艺术将客观视为“凭藉”，已形成了隐喻象微性的审美习惯，将自然物予以人文的意义。

 “意象油画”应不仅包含有中国画文人画的“写意”语言，其涵盖面应更宽，更多倾向从作品内涵上传达中国艺术的美学精神，风格上不限于非得是文人画似的“写意”，也可以呈现工笔的形式，造型上可以“似与不似”也可以通过描绘某个具体形象来表达形而上的观念，因此时所采用的“具像”己非客观自然属性的“具像”而只是拿来作为主观表达的凭藉，达到“尽意之意”。也可用到抽象的图式，来作为主观“意”的暗示，

中国艺术融汇主观的“以心为象”“以情为象”，一切客观对象经过主观的“心”，已形成完全不同客观的纯个人之“境”了，也即是同样的自然景物，在每位画家个人观察思维下，自然便会有纯个人的独特感悟与表达，不至于与其它画家作品雷同，除非刻意模仿。

   在近作中我想试试一种接地气的当代艺术表述，在油画及水墨画中选用人们熟悉的形象，将其放在现代抽象图式中，用中国传统习惯的隐喻方式，诉说一些内心的感受。

1） 最近，我试着将中国传统绘画中类似小昆虫喜闻乐见之类题材，引进“意象油画”作品中，借以隐喻当代生活。

2） 在新作“朋友圈的祝福”画中的蜻蜓与枯萎莲蓬的对话，隐喻人文的关怀，在抽象空间里，一群拥挤在一起小蜜蜂的作品“职场”，暗示打工一族的生存竞争困境。又如将一些具像小昆虫放在抽象图式中的“漂泊的小虫”系列油画，隐喻离乡背景来到陌生城市的农民打工族之茫然……，用这些其它油画家极少触及的中国画传统题材，中国式的图像关注当代社会生活，这也是我尝试的一种接地气的中国当代艺术语言。